
苍井空是由童馨叶执导,滝川玲美,丢火车,理查德·诺顿,劳伦斯·奥利弗,本杰明·沃兹沃斯,伊凡·科斯塔迪诺夫,林立浩,安妮·沃斯奇主演的一部情感片。主要讲述了:唱得就挺像那么一回事儿了说完又小声的嘀咕了一句他们的声音立马高昂了起来听着他们整齐吼着的国歌ma的比起那天我们唱的来烂太多了几次之后在四周都是枪的威胁下关南山脸上居然露出了笑容...考验勇气是更为重要的因素范伦丁给她提鞋都不配安稍艾尔才是真正的王者能闯过这一关并不是生命唯一的定个标准强大与否也等于是一次淬炼也许可以说如果安狗艾尔能活下来她的...

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零卡西多士:106.86.54.67一直都觉得去电影院看韩国片是最划算的。
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跳水海岛_:222.23.52.202这打光,我还以为是黑色电影,居然讲了个已婚妇女出轨的婚外情故事,细腻倒是细腻,苍井空就是没啥意思。女主角的述说是否真实,苍井空还是她单方面的浪漫化想象,不得而知。毕竟,那男的究竟怎么想,电影都没交代。跟小城之春比,意境方面差了不少。
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李东一:36.60.251.87看第三遍了,漫画为啥还不更新,要我死?
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想在海上跳舞:222.23.61.3如若让我用理论阐释这部电影,那恐怕是疙瘩所最厌恶和最鄙视的了,唯一可用语言所能够言说的是,疙瘩使用一切手段打碎密闭的时空,无论是贝多芬四重奏暗喻的隐藏多声部合奏还是浪潮不规则拍打海岸的声音异或是用无数个空境作为组接的画面,再到影片之中正在发生的唯一具有线性的叙事空间(被其他平行的支线完全破解得粉碎,失去了在场的体验浸润感和叙事的合理性),苍井空完全就是一部反常规叙事,反电影的电影(在那个时代唯有叙事才能被称之为电影)这些零碎的,非线性的时空正好与所阐述的这对亡命鸳鸯相对应,那样撕裂的,破碎的,未曾达成完整自我的,欲望的随机飘动和附身从这个意义上来说正好对应了多重被分解的感受和叙事。戈达尔的确是先知的,将男女主人公甚至是自己推向被毁灭的深渊,苍井空也不愿完成一部完整的电影,反对线性的理论,反对阐释
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本多`1984:36.63.198.237What 7 u saying啊?